译文
正午的柳荫直直地落下，雾霭中，丝丝柳枝随风摆动。在古老的隋堤上，曾经多少次看见柳絮飞舞，把匆匆离去的人相送。每次都登上高台向故乡瞭望，杭州远隔山水一重又一重。旅居京城使我厌倦，可有谁知道我心中的隐痛？在这十里长亭的路上，我折下的柳条有上千枝，可总是年复一年地把他人相送。
我趁着闲暇到了郊外，本来是为了寻找旧日的行踪，不料又逢上筵席给朋友饯行。华灯照耀，我举起了酒杯，哀怨的音乐在空中飘动。驿站旁的梨花已经盛开，提醒我寒食节就要到了，人们将把榆柳的薪火取用。我满怀愁绪看着船像箭一样离开，梢公的竹篙插进温暖的水波，频频地朝前撑动。等船上的客人回头相看，驿站远远地抛在后面，端的离开了让人愁烦的京城。他想要再看一眼天北的我哟，却发现已经是一片蒙胧。
我孤零零地十分凄惨，堆积的愁恨有千万重。送别的河岸迂回曲折，渡口的土堡一片寂静。春色一天天浓了，斜阳挂在半空。我不禁想起那次携手，在水榭游玩，月光溶溶。我们一起在露珠盈盈的桥头，听人吹笛到曲终……唉，回忆往事，如同是一场大梦。我暗中不断垂泪。
注释
兰陵王：词牌名，首见于周邦彦词。一百三十字，分三段。
柳阴直：长堤之柳，排列整齐，其阴影连缀成直线。
烟：薄雾。丝丝弄碧：细长轻柔的柳条随风飞舞，舞弄其嫩绿的姿色。弄：飘拂。
隋堤：汴京附近汴河之堤，隋炀帝时所建，故称。是北宋是来往京城的必经之路。
拂水飘绵：柳枝轻拂水面，柳絮在空中飞扬。
行色：行人出发前的景象、情状。
故国：指故乡。
京华倦客：作者自谓。京华，指京城，作者久客京师，有厌倦之感，故云。
长亭：古时驿路上十里一长亭，五里一短亭，供人休息，又是送别的地方。
“应折”句：古人有折柳送别之习。
柔条：柳枝。过千尺：极言折柳之多。
旧踪迹：指过去登堤饯别的地方。
又：又逢。酒趁哀弦：饮酒时奏着离别的乐曲。趁：逐，追随。哀弦：哀怨的乐声。
离席：饯别的宴会。
“梨花”句：饯别时正值梨花盛开的寒食时节。唐宋时期朝廷在清明日取榆柳之火以赐百官，故有“榆火”之说。
寒食：清明前一天为寒食。
一箭风快：指正当顺风，船驶如箭。
半篙波暖：指撑船的竹篙没入水中，时令已近暮春，故曰波暖。
迢递：遥远。驿：驿站。
“望人”句：因被送者离汴京南去，回望送行人，故曰天北。
望人：送行人。
凄恻：悲伤。
渐：正当。别浦：送行的水边。萦回：水波回旋。
恨：这里是遗憾的意思。
津堠：渡口附近供瞭望歇宿的守望所。津：渡口。堠：哨所。
岑寂：冷清寂寞。
冉冉：慢慢移动的样子。春无极：春色一望无边。
念：想到。月榭：月光下的亭榭。榭，建在高台上的敞屋。
露桥：布满露珠的桥梁。
问：《兰陵王·柳》的作者是谁？
答：兰陵王·柳的作者是周邦彦
问：兰陵王·柳是哪个朝代的诗文？
答：兰陵王·柳是宋代的作品
问：兰陵王·柳是什么体裁？
答：词
问：柳阴直，烟里丝丝弄碧 出自哪首诗文，作者是谁？
答：柳阴直，烟里丝丝弄碧 出自 宋代周邦彦的《兰陵王·柳》
问：柳阴直，烟里丝丝弄碧 的下一句是什么？
答：柳阴直，烟里丝丝弄碧 的下一句是 隋堤上，曾见几番。
问：出自周邦彦的名句有哪些？
答：周邦彦名句大全
【评解】
此词以“柳”为题，托物起兴，抒写离情。全词首段写景，二段写别时的感想，三段写别后的愁怀。通篇构思工巧、严谨，各段之间，既有内在联系，又前后呼应，浑然一体。咏柳和送别巧妙地结合在一起，由虚入实，情景交融，恰当地表达出词人缠绵忧伤的情怀。
【集评】
毛《樵隐笔录》：绍兴初，都下盛行周清真《兰陵王慢》，西楼南瓦皆歌之，谓之“渭城三叠”。以周词凡三换头，至末段声尤激越，唯教坊老笛师能倚之以节歌者。其谱传自赵忠简家。忠简于建炎丁未九日南渡，遇宣和大晟府协律郎某，叩获九重故谱，因令家伎以习之，遂流传于外。
陈延焯《白雨斋词话》：美成词极其感慨，而无处不郁，令人不能遽窥其旨。如《兰陵王》云：“登临望故国，谁识京华倦客”？二语是一篇之主，上有“隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色”之句，暗伏倦客之恨，是其法密处。故下文接云：“长亭路，年去岁来，应折柔柳过千尺”。久客流留之感，和盘托出。他手至此，以下便直抒愤懑矣。
美成则不然，“闻寻旧踪迹”二叠，无一语不吞吐，只就眼前景物，约略点缀，更不写淹留之故，却无处非淹留之苦；直至收笔云：“沉思前事，似梦里，泪暗滴”。遥遥挽合，妙在才欲说破，便自咽住，其味正自无穷。
周济《宋四家词选》：客中送客，一“愁”字代行者设想，以下不辨是情是景，但觉烟霭苍茫。“望”字、“念”字尤幻。
梁启超《艺蘅馆词选》：“斜阳”七字，绮丽中带悲壮、全首精神振起。
陈洵《海绡说词》：托柳起兴，非咏柳也。“弄碧”一留，欲出“隋堤”；“行色”一留，却出“故国”；“长亭路”应“隋堤上”，“年去岁来”应“拂水飘绵”，全为“京华倦客”四字出力。
谭献《谭评词辨》：“斜阳冉冉春无极”十字，微吟千百遍，当入三昧，出三昧。
艾治平《宋词名篇赏析》：这首词以柳为题，但它是托柳起兴，用来写离情的，是一首很能代表周邦彦词的特色的作品。
赏析
此词写于作者最后一次出京时 。词中托柳起兴，抒写了伤离别恨之情和身世飘零的喟叹。词写欲留不得，非去不可，以柳发端，以行为愁，回想落泪，极回环往复之致，具沉郁顿挫的风格。
“柳阴直，烟里丝丝弄碧”写的是作者此离开京华时在隋堤上所见的柳色 。所谓“柳阴直”，极类绘画中的透视画面：时当正午，日悬中天，柳树的阴影不偏不倚直铺在地上，而长堤之上，柳树成行，柳阴沿长堤伸展开来 ，划出一道直线 。“烟里丝丝草碧”转而写柳丝：新生的柳枝细长柔嫩，象丝一样；它们仿佛也知道自己碧色可人，就故意飘拂着以显示它们的美，而柳丝的碧色透过春天的烟霭看去，更有一种朦胧的美。这样的柳色已不止见了一次，那是为别人送行时看到的。
隋堤上 、曾见几番，拂水飘绵送行色。”隋堤指汴京附近汴河的堤，因为汴河是隋朝开的，所以称隋堤。“行色”，行人出发前的景象。柳“拂水飘绵”如送行色。这四个字锤炼得十分精工，生动地摹画出柳树依依惜别的情态。那时词人登上高堤眺望故乡，别人的回归触动了自己的乡情。
这个厌倦了京城生活的客子的凄惘与忧愁有谁能理解呢 ？隋堤柳只管向行人拂水飘绵表示惜别之情，并没有顾到送行的京华倦客。
接着，将思绪又引回到柳树上面 ：“长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。”古时驿路上十里一长亭，五里一短亭 。亭是供人休息的地方 ，也是送别的地方。词人设想，在长亭路上，年复一年，送别时折断的柳条恐怕要超过千尺了。这几句表面看来是爱惜柳树，而深层的涵义却是感叹人间离别的频繁。
“寻 ”是寻思、追忆、回想的意思。“踪迹”指往事而言 。当船将开未开之际，词人忙着和人告别，不得闲静。而这时船已启程，周围静了下来，自己的心也闲下来了 ，就很自然地要回忆京华的往事。“又酒趁哀弦 ，灯照离席。梨花榆火催寒食 。”意思是：想当初在寒食节前的一个晚上，情人为他送别。在送别的宴席上灯烛闪烁，伴着哀伤的乐曲饮酒。这里的“又”字是说从那次的离别宴会以后词人已不止一次的回忆 ，如今坐在船上又一次回想到那番情景。“梨花榆火催寒食”写明那次饯别的时间。寒食节在清明前一天 ，旧时风俗，寒食这天禁火，节后另取新火。唐制 ，清明取榆 、柳之火以赐近臣 。“催寒食”的“催”字有岁月匆匆之感。
“愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北 。”这四句是作者自己从船上回望岸边的所见所感 。“愁一箭风快 ，半篙波暖 ，回头迢递便数驿 ”，风顺船疾 ，行人本应高兴，词里却用一“愁”字，这是因为有人让他留恋着。回头望去，那人已若远在天边 ，只见一个难辨的的身影 。“望人在天北”五字，包含着无限的怅惘与凄惋。
第二叠写乍别之际，第三叠写渐远以后。“凄恻，恨堆积！”“恨”在这里是遗憾的意思。船行愈远，遗憾愈重 ，一层一层堆积在心上难以排遣 ，也不想排遣。“渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。”从词开头的“柳阴直”看来，启程在中午，而这时已到傍晚 。“渐”字也表明已经过了一段时间，不是刚刚分别时的情形了。这时望中之人早已不见，所见只有沿途风光。大小有小口旁通叫浦，别浦也就是水流分支的地方 ，那里水波回旋。“津堠”是渡口附近的守望所 。因为已是傍晚 ，所以渡口冷冷清清的，只有守望所孤零零地立在那里。景物与词人的心情正相吻合。再加上斜阳冉冉西下，春色一望无边，空阔的背景越发衬出自身的孤单 。他不禁又想起往事：“念月榭携手 ，露桥闻笛 。沉思前事，似梦里，泪暗滴。”
月榭之中，露桥之上，度过的那些夜晚，都留下了难忘的印象，宛如梦境似的，一一浮现在眼前。想到这里 ，不知不觉滴下了泪水。“暗滴”是背着人独自滴泪，自己的心事和感情无法使旁人理解，也不愿让旁人知道，只好暗自悲伤。
此词在构思和章法布局上颇具匠心。全词由实入虚 ，实虚不断转换 。开篇景起，由堤上柳引出对往昔送别的回忆和久离京师的身世之感，又由回忆和久客淹留之感折回到目前的离席；由离席再生发开拓出去，预为行者设想别后愁思，又由预为行者设想为归入现实中自己的别后之思；最后，又由现实引发出对昔日相聚时的回忆。未别之时，回忆离别之苦；己别之后，则又回忆相聚时的欢乐，而诗人的久客淹留之感，伤离恨别之情，完全在这种回旋往复的描叙中展示出来。
