由自编自导的埃默拉尔德·芬内尔执导，玛格特·罗比和雅各布·艾洛蒂共同主演的大银幕作品《呼啸山庄》已于本月13日在北美正式公映。根据相关消息源的后续报道，这部影片因在宣传阶段持续被外界贴上了“尺度大胆”的醒目标签而受到持续关注，但完成后的正片却在理应最为冲击视觉与情绪的重头场面中呈现得相对缓和，这种实际表达与前期宣传语感的差异也在观后的反响中引来了不少不满声音。在本年度1月份，导演本人曾在接受媒体采访的过程中将作品风格定义为“黏腻黑暗”并明确指出其包含相当程度的“重口”成分，这也在前期引发了关于作品将显著突破尺度限制的大量市场期待。
然而最终在大荧幕上呈现的正片并未向预期中的疯狂与暗黑方向完全延伸。对不熟识原文学版本的观众而言，影片选取19世纪不列颠作为其年代环境，讲述了主人公凯瑟琳与希斯克利夫二人在英国荒僻原野上那座封闭孤立的古老庄园中共同生长、逐渐形成并深化了一段彼此扭曲缠绕的病态联结的过程，在凯瑟琳因现实考量转而通过婚姻嫁入财势豪门之后，这一关系终于以近乎自毁的姿态猛烈爆发，不可逆转地走向了令所有人悲痛的结局。在原文本的描写里，当凯瑟琳逝去后，希斯克利夫会跃进她的墓室中，不仅掘开死者的葬身之处，同时亲手划破棺木的一侧椁材，为的是今后与其共葬的那一刻能让两人的遗骨与土壤混合为一。他的这一系列行为在文学史中被视为“极端”与“疯狂”的代表，也长期被看做整个文本最富标志性的高潮情节，而在眼下新版改编中此处的表达则显得相对平淡许多，影片中凯瑟琳离开人世后，希斯克利夫仅仅是在她的睡床边独自痛哭、抱住冰冷的遗体不放。对比原著标志性的举动，片中桥段的视觉张力即便放置在任何一集常见的怀旧故事里也难以被识别为过分出彩的特殊刻画。
